Откуда разовьётся понимание-то? В том-то и дело, что я не могу найти литературу по этой теме. Вот была бы книжка, описывающая, что там под капотом синтезатора. Конкретно про автоаккомпанемент. Но я не могу найти похожей!

С "ритмическим рисунком", заданным барабанами и проч. вообще всё понятно. Это самое простое, потому что у этих звуков нет высоты, стало быть и менять их не надо.
Про "басовую партию" вообще непонятно. Почему ты упомянул про мелодию? Как басовая партия может играть в тональности мелодии, если синтезатор понятия не имеет, что я там правой рукой (какую мелодию) наигрываю? Я не понимаю, зачем ему вообще что-то знать  про мелодию правой руки? Его задача играть то, что я забил в стиле. Сегодня я в этом стиле играю одну мелодию, а завтра совсем другую. Мелодии могут быть абсолютно разные: сегодня в F#m, а завтра в D. Басовая партия не может поддерживать их обе одинаково хорошо. Басовая партия должна играть в "тональности" (если это слово тут применимо) аккордов, которые я задаю левой рукой, а не в тональности мелодии правой руки.
Это я не пытаюсь спорить, а просто пишу, как в данный момент понимаю ситуацию. Осознаю, что это с большой вероятностью неправильно, но может вдруг дать ключ к тому, чтобы понять, какой фразой можно ответить так, чтобы я лучше понял.

"Аккордовые или арпеджиональные последовательности аккордов гитары или пиано или чего то другого..." - вот аккордовые последовательности я и имел в виду в варианте 2 в пред. письме. В некоторых дорожках я могу записать аккордовые последовательности в виде одновременно звучащих отдельных нот. Прямой вопрос: будет ли синтезатор пытаться понять, создают ли эти ноты какой-либо аккорд или будет просто трактовать их как отдельные ноты?

Ты сейчас говоришь про случай одновременно или последовательно записанных нот? Или нет разницы?
Вообще, если бы в дорожке всегда были ноты C E G, то никакие дорожки были бы не нужны. Синт и так бы знал, что надо играть C E G и ничего другого. Всё-таки я могу записать F A C - почему бы нет?
Ну, ок. Если всё-таки записаны C E G, то ты говоришь, что при нажатом аккорде играет F# A C#. Для тебя это и так понятно, а для меня нет. Было C E G - это б. терция снизу и м. терция сверху. Стало F# A C# - это, наоборот, м. терция снизу и б. терция сверху. Почему терции поменялись местами? Потому что аккорд нажат минорный. А почему первая нота сдвинулась с C до F#? Потому что прима нажатого аккорда - F#. Всё это для того, чтобы звук стал "похож" на аккорд, который мы нажали. Это вроде понятно. Но это только если эти ноты - C E G - записаны в дорожке одновременно. А если последовательно? Тут уже глуповато терции менять, разве нет? Допустим, сначала нота C на дорожке. Аккорд F#m уже зажат. Нота C переехала на новое место - F#. Это понятно. Через некоторое время нота C на дорожке кончилась. Соответственно, F# тоже перестала играть. На дорожке вступает нота E. Как она изменится? От C до E расстояние было 4 полутона. Значит, изменённая нота должна играть на 4 полутона выше, чем F# (транспонирование). И станет A#. И никакое не A, потому что с чего бы это совершенно отдельную независимую ноту куда-то ещё сдвигать кроме как на 4 полутона (простое транспонирование)?
То есть, получаю, что если на дорожке C E G как аккорд C (одновременно), то нажатие F#m изменяет аккорд так: аккорд C (CEG) -> аккорд F#m (F#AC#).
А если на дорожке C E G - последовательные ноты , то нажатие F#m изменит их уже по-другому: нота C -> нота F#, нота E -> нота #A, нота G -> нота C#. И будет разница в средней ноте по сравнению с тем, что ты написал! Так или бред?

Отредактировано Bulldozer (07-11-2013 08:43:27)

Почему E переедет в A, а не в A# - потому что запрещено использовать ноты не из тональности, одноимённой с нажатым аккордом? Типа нота хотела переехать вообще-то в A# (т.к. должно работать транспонирование из C в F#m, которое смещает ноты +4), но, поскольку A# в тональности F#m отсутствует, выбираем ближайшую ноту. Так? Тогда по какому принципу выбираем A, которая ниже, а не B, которая выше?

То, о чём долго говорили большевики, начинается.

Я сделал четырёхтактный тестовый стиль следующего содержания.
6 одинаковых элементов.
Все партии содержат по одной дорожке. Пока мажорные и минорные создавать не научился  - синт не понимает.
Есть партии perc и drum. В них даже что-то бахает, но это не нужно.
В партиях bass, chord1-4 играется лесенка из 12 нот от C до B. А в chord5 на всякий случай играется лесенка аккордов: мажорный, минорный, мажорный септаккорд малый, минорный септаккорд малый, при этом прима тоже пробегает по всем 12 нотам от C до B.
Точка разделения везде стоит E (?). Ретриггер - ON.
Таблицы преобразования: bass - 0x0, chord1 - 0x1, chord2 - 0x2, chord3 - 0x3, chord4 - 0x4, chord5 - 0xe. Коды эти не из мануала, а реальные коды, записанные в файле. С мануалом они не совпадают.
Подробнее про стиль см. в парсере Антона.
Это - первый эксперимент. В дальнейших экпериментах заменю таблицы на другие - по порядку, чтобы все проверить А пока эти.

Я нажимал следующие аккорды и держал каждый их них чуть меньше 8 тактов:
C, Cm, C7, Cm7, F#, F#m, F#7, F#m7

Один аккорд = 8 тактов = 2 лесенки. Всего в записи 16 лесенок (8 аккордов * 2 лесенки). Смотреть нужно только первую из двух, потому что в конце второй аккорд мог смениться.
Смотреть удобнее всего в матричном просмотрщике. Ну, там где фортепиано слева. В Rosegarden такое есть, в других - наверное, тоже. Открываете, например, дорожку 11 - бас и смотрите на лесенки. Какие ноты в них куда ускакали.

Вываливаю это сюда для того, чтобы ВДРУГ кто-нибудь захочет посмотреть. Но никого не призываю это делать. А также для того, чтобы получить замечания по методике.
Сам не анализирую пока, а иду спать - живу сильно по другому времени. Завтра постараюсь сам посмотреть и набросать отчёт по этим таблицам. Может всё совпадёт с таблицей Holeg'а, может нет. В отличие от него я нажимал не только C в разных вариантах, но и F#.

http://178.238.133.108/files/ac7/test_t1.ac7
http://178.238.133.108/files/ac7/test_t1.mid

Кстати, Антон, у тебя в парсере некоторые названия таблиц некорректны IMHO.  0-й код должен называться вроде bass f-root (а у тебя просто bass), 1-й - bass 7th f-root (а у тебя просто bass 7th), 2-й - chord basic (а у тебя просто chord).

Отредактировано Bulldozer (07-11-2013 19:58:51)